春暉未報
哀祭悼念文類的寫作
哀祭文是專門用于治喪過程中的應用類文體。雖然內容單一，形式也不多，但是，在寫作上和形制上卻有較高的要求，不能馬虎敷衍。
（一）挽聯
挽聯，是古時候挽歌的變體。挽歌是古時哀悼死者的喪歌。《晉書·禮志》中"魏漢故事，大喪及大臣之喪，執紼者挽歌。新禮以為挽歌出于漢武帝役人之勞歌，聲哀切，遂以為送終之禮"。古喪歌有《薤露》、《蒿里》兩章"使挽柩者歌之，世亦呼為挽歌"。
挽聯作為悼念死者的一種文體，是漢民族民間的喪葬風俗，流行于全國各地。起初多以詩、詞、歌等韻文體表達對死者的哀悼之情，后漸漸形成一種對聯的形式來表達。歷代文人多以五言或七律等形式寫作挽聯，以寄哀思，但不用于歌唱。相傳在宋代就寫挽聯了。陸游《老學庵筆記》載，趙元鎮（鼎）承相被謫朱崖，病亟，自書銘旌云?quot;身騎箕尾歸天上，氣作山河壯本朝"。
現在的喪葬活動中，挽聯仍被普遍應用，成為喪家治喪時的必備之物。
1．挽聯的時代性和針對性
挽聯屬專用聯，是專為哀悼死者而寫的對聯。因此，寫挽聯不僅要求感情真摯，還要注意挽聯的寫作特征。
(1)挽聯的時代性。挽聯是反映社會生活，表達人的思想感情的載體。因此，隨時代的變遷，挽聯的內容也會起相應的變化，如?quot;寶瑟無聲弦柱絕，瑤臺有月鏡奩空"，是舊時丈夫哀悼妻子的挽聯，用在現代夫悼妻就多了點陳腐氣。
(2)挽聯的針對性。做挽聯有很強的針對性，要切合死者的地位、身份、情操和業績，甚至此時此地的思想感情也要切合事物與場合。挽聯不能換用，也不能通用，這應該是挽聯的寫作靈魂。
如挽丁玲
剪柳春風，節見窮時，一曲桑干傳廣宇
凝塵瑤瑟，情傷雪夜，百年有女耀高丘
即使是有些"通用聯語"，其通用范圍也是非常有限的。
2．挽聯的基本形式特點
挽聯是屬于對聯中的專用聯，因此，撰寫挽聯，一定要掌握對聯的本質特點和形式特點，這是寫好挽聯的關鍵。
（1）對聯的形式特點。一般的挽聯（對聯）是由兩句組成一聯，上句叫上半聯，下句叫下半聯。挽聯不管多么長（有些長聯，上、下半聯是由十幾個字甚至幾十個字組成的），多么短，總是由上半聯和下半聯組成，而且，上半聯和下半聯要搭配好，次序不能顛倒。挽聯的長短要視懸掛場所而定，太長字小不醒目，太短空洞不美觀，應大小適中、美觀大方。
（2）對偶的形式特點。對偶是用字數相等、句法相同或相似的句子，成雙作對地排列組合。嚴格的挽聯，不但要求字數相等、句法相同，還要求詞性也一樣，對仗非常工整。
例：
雨中竹葉含珠淚，雪里梅花戴素冠。
聯中"雨"對"雪"、"竹葉"對"梅花"、"淚"對"冠"是名詞相對；"珠"對"素"是形容詞相對；"中"對"里"是方位詞相對
現在撰寫挽聯，能做到字數相等、句法相同或相似就可以了，若進一步還能做到詞性相對就更好了，做不到也不必強求，因詞損意，總是不好的。
(3)平仄相對的形式特點。 對聯要求平仄相對，這是就聲調、節奏和韻律而講的。雖然對聯只有上下兩聯，和律詩中間的對偶句不同，不必很嚴格一定要押韻腳，但是，對聯必須注意分節奏、調平仄。好的挽聯概莫能外。
節奏本是樂曲結構的基本因素，是由音響運動的輕重緩急形成的。其中節拍的強弱或長短，要合乎一定的規律。節拍就是樂曲中的節奏序列，每一序列包含兩拍或三拍、四拍。所謂分節奏就是要求對聯不管是長聯還是短聯，朗讀起來要順口，有音樂節拍，可以詠唱。即使不念不聽，只是看，由于看的時候也是按照節奏進行的，就會在內心產生一種愉悅感。因此，挽聯中的這種節奏感是很重要的，也是創作挽聯不可忽視的一個重要要素。反之，長短、強弱各不相同，節拍錯亂，就不是對聯了。 例：毛澤東挽蔡元培
學界 |泰斗
人世 |楷模
例：郭沫若挽魯迅
平生功業| 尤| 拉化
曠世文章| 數| 阿Q
撰寫挽聯的字數應多少是沒有一定程式的，多少長短各隨己愿，但聯語及節奏的構成方法有許多，運用起來變化多端，重要的是音組等長、強弱等量、繁疏緩和、輕重抑揚鮮明，掌握住"兩兩相等"的原則，就可以組織聯語了。
調平仄是句講節拍、字調平仄，是對聯音樂性的另一個重要因素。中國漢語有四種不同的聲調，古代分平、上、去、入四調，現代漢語沒有入聲字，分為陰平、陽平、上聲和去聲。以平聲對其它聲調而言，就分為平聲和仄聲。古代以平聲為平，上、去、入聲為仄；現代以陰平、陽平為平聲，上、去聲為仄聲。古人鐾熗芙簿科截疲悶接秘�，平仄交错；诅娦定声，律有定格，芯曢W送熗賾械囊帳醴綹�。现灾k鐾熗米紙財截疲習肓拖擄肓南嘍宰值納饔芯韻嚳吹�，覡N寫筇逑嚳吹�。奶d齙窖細襝嚳炊凰鷙δ諶蕕比緩茫霾壞窖細襝嚳�，_醬筇逑嚳匆部梢浴Ｓ米雎墑姆椒ㄓ踩サ髁锏鈉截�，矄决脫]斜匾�，而且也难_健?
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