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挽聯(lián)是屬于對聯(lián)中的專用聯(lián)，因此，撰寫挽聯(lián)，一定要掌握對聯(lián)的本質特點和形式特點，這是寫好挽聯(lián)的關鍵。
對聯(lián)的形式特點。一 般的挽聯(lián)（對聯(lián)）是由兩句組成一聯(lián)，上句叫上半聯(lián)，下句叫下半聯(lián)。挽聯(lián)不管多么長（有些長聯(lián)，上、下半聯(lián)是由十幾個字甚至幾十個字組成的），多么短，總是 由上半聯(lián)和下半聯(lián)組成，而且，上半聯(lián)和下半聯(lián)要搭配好，次序不能顛倒。挽聯(lián)的長短要視懸掛場所而定，太長字小不醒目，太短空洞不美觀，應大小適中、美觀大 方。
對偶的形式特點。對偶是用字數相等、句法相同或相似的句子，成雙作對地排列組合。嚴格的挽聯(lián)，不但要求字數相等、句法相同，還要求詞性也一樣，對仗非常工整。
例：雨中竹葉含珠淚，雪里梅花戴素冠。
聯(lián)中"雨"對"雪"、"竹葉"對"梅花"、"淚"對"冠"是名詞相對；"珠"對"素"是形容詞相對；"中"對"里"是方位詞相對 現在撰寫挽聯(lián)，能做到字數相等、句法相同或相似就可以了，若進一步還能做到詞性相對就更好了，做不到也不必強求，因詞損意，總是不好的。
平仄相對的形式特點。 對聯(lián)要求平仄相對，這是就聲調、節(jié)奏和韻律而講的。雖然對聯(lián)只有上下兩聯(lián)，和律詩中間的對偶句不同，不必很嚴格一定要押韻腳，但是，對聯(lián)必須注意分節(jié)奏、調平仄。好的挽聯(lián)概莫能外。
節(jié)奏本是樂曲結構的基本因素，是由音響運動的輕重緩急形成的。其中節(jié)拍的強弱或長短，要合乎一定的規(guī)律。節(jié)拍就是樂曲中的節(jié)奏序列，每一序列包含兩拍或三 拍、四拍。所謂分節(jié)奏就是要求對聯(lián)不管是長聯(lián)還是短聯(lián)，朗讀起來要順口，有音樂節(jié)拍，可以詠唱。即使不念不聽，只是看，由于看的時候也是按照節(jié)奏進行的， 就會在內心產生一種愉悅感。因此，挽聯(lián)中的這種節(jié)奏感是很重要的，也是創(chuàng)作挽聯(lián)不可忽視的一個重要要素。反之，長短、強弱各不相同，節(jié)拍錯亂，就不是對聯(lián) 了。
例：毛澤東挽蔡元培
學界 |泰斗
人世 |楷模
例：郭沫若挽魯迅
平生功業(yè)| 尤| 拉化
曠世文章| 數| 阿q
撰寫挽聯(lián)的字數應多少是沒有一定程式的，多少長短各隨己愿，但聯(lián)語及節(jié)奏的構成方法有許多，運用起來變化多端，重要的是音組等長、強弱等量、繁疏緩和、輕重抑揚鮮明，掌握住"兩兩相等"的原則，就可以組織聯(lián)語了。
調平仄是句講節(jié)拍、字調平仄，是對聯(lián)音樂性的另一個重要因素。中國漢語有四種不同的聲調，古代分平、上、去、入四調，現代漢語沒有入聲字，分為陰平、陽 平、上聲和去聲。以平聲對其它聲調而言，就分為平聲和仄聲。古代以平聲為平，上、去、入聲為仄；現代以陰平、陽平為平聲，上、去聲為仄聲。古人做挽聯(lián)很講 究平仄，用平用仄，平仄交錯；字有定聲，律有定格，形成了挽聯(lián)特有的藝術風格。現在做挽聯(lián)用字講平仄，上半聯(lián)和下半聯(lián)的相對字的聲調有絕對相反的，也有大 體相反的。能做到嚴格相反而不損害內容當然好，做不到嚴格相反，做到大體相反也可以。用做律詩的方法硬去調聯(lián)語的平仄，不僅沒有必要，而且也難做到。 |
